简政珍（1950－），诗人，诗论家，亚洲大学大学讲座教授，也是当代极少数在现代诗、音乐、电影三种艺术中都有美学专著的学者。简政珍的诗作是批评家心目中极具生命感与思维厚度的诗人。他大部分的诗作与生活、生命的情境息息相关。他诗作与诗学的核心是意象思维与沉默的语言，强调意象的“不言说”，以及诗在沉默中所显现的深沈感。“沉默不是哑巴式的无言，而是语言趋于饱满的状态”是他的名言，也是批评家经常专注的论述焦点。
1950年 农历六月十六日生于台湾省台北县金瓜石。1962年 进入金瓜石时雨中学。1968年 进入国立政治大学外国语言文学系。1972年 第一名考进国立台湾大学外文研究所。1975年 获台大英美文学硕士，论文〈爱默生的辩证文体〉（英文）。1982年 获奥斯汀德州大学英美比较文学博士，论文〈放逐诗学：中国现代文学中的放逐母题〉（英文）获该校博士论文奖。任国立中兴大学外文系副教授。1985年 论著《空隙中的读者》（英文）出版。任中兴大学外文系主任。1987年 加入创世纪诗社1988年 第一本诗集《季节过后》由汉光文化出版公司出版。1989年 升任国立中兴大学外文系教授。获《创世纪》诗社三十五周年诗创作奖。1990年 诗集《爆竹翻脸》及所策画的“尚书诗典”获新闻局金鼎奖。1991年 诗集《历史的骚味》连上三个月《联合报》“质”的排行榜。诗集《历史的骚味》被《明道文艺》选为历年来新诗类十四本“必读好书”之一。2005年 任亚洲大学文理学院院长。2007年“两岸中生代诗歌国际高层论坛暨简政珍作品研讨会”在北京师范大学珠海分校举行。转任亚洲大学人文社会学院院长。离开创世纪诗社。2010年 卸任亚洲大学人文社会学院院长，改聘为亚洲大学外文系讲座教授。
“意象思维”是简政珍的书写精神，诗作的内容主要有两种面向。一种是与现实人生有关，一种是以转喻为主的后现代思维，其实两者常常相互渗透交融，和一般台湾现实诗作将诗视为传达讯息的工具，将后现代诗作当作文字游戏的写法，迥然不同。批评家认为他有关现实人生的书写非常动人且富於哲思，但造成动人的是幽微的情感，而不是翻腾的情绪。批评家说：他的诗作“直探诗的本质，紧扣社会与现实的环节，抒发普遍的人生处境，语言精致至极点，意象呈露自然，出入技巧，而又遥追属於哲学思辩的诗境”
有时候，他有关现实人生的诗作，由于各种纷杂的情境随着思维的翻转与“转喻的逸轨”，而呈现后现代的风景。但简政珍的“后现代诗”讲究的是诗质的密度，而不是形式上的游戏。批评家说：“他在传统诗形中展现舒卷自如的风格，把被误导的‘后现代诗’从形式的极度扩散引向内涵的厚沈聚敛。”
简政珍除了每本诗集平均大约有八、九十首诗外，目前共写了六首长诗：一百行到两百行之间的长诗两首：〈变调的四季〉，〈流水的历史是云的责任〉；两百行到四百行之间的长诗三首：〈历史的骚味〉，〈浮生纪事〉，〈失乐园〉，四百行以上的“诗小说”一首，〈放逐与口水的年代〉。
简政珍力求文字的精确，即使是长诗或是“诗小说”，文字每一行也都应该和短诗一样稠密。他认为诗是对语言的尊重，而语言由于沉默才值得尊重。因此，他的长诗文字经常前后呼应，诗节绵密衔接，诗义生生不息。
二００七年三月北京师范大学大学珠海分校汇集了两岸四地八十几名的知名学者与诗人，并首次为两岸四地的“中生代”诗人召开学术研讨会，而第一个被研讨的诗人就是简政珍。著名诗人洛夫先生说：“中生代诗人们的创作在成熟后的稳定发展中已有了非凡的成就，其中简政珍的诗歌精神尤为突出”，关键在于其独到的意象思维。
诗作之外，简政珍的诗学论述也引人注目。他很少作个别诗人的探讨，而是专注于现当代诗中语言意象的诗美学，研究的课题包括“意象与意义的流动性”，“诗既是也不是”，“似有似无的技巧”，“抽象的具象化”，“隐喻、转喻与意象产生的关系”等等。“苦涩的笑声”、“不相称的美学”的词语与观念是他诗学上的发明。《诗心与诗学》中有些二、三千字左右的“诗学断想”经常出现富於哲思意象的诗观，而《台湾现代诗美学》里的长篇论述则是经常被学者引用的参考著作，其中该书第二部有关后现代一系列的阐述发挥，有些批评家认为是台湾“后现代主义诗学最完整、最深刻的论述”。
诗集
文论集
诗论集
主编
其他
（一） 郑明娳：〈简政珍论〉，简政珍《历史的骚味》，152页。
（二）陈仲义：〈诗说与诗学互为辩证——简政珍诗歌论〉，《诗论集 汉语新诗百年版图上的中生代》，作家出版社，239-241页。
（三）郑明俐，熊国华，郑慧如：郑明娳：〈简政珍论〉，简政珍《历史的骚味》，152页。熊国华：〈对生命的感悟与哲思〉，《浮生纪事》，台北：九歌出版社，1992年，页165-184。郑慧如：来源：（http://audi.nchu.edu.tw/~ccchien/） 简政珍，台湾现代诗美学－台湾现代诗创作、理论与批评／北京师范大学珠海分校简政珍作品国际研讨会／郑慧如＜现实与想像－以简政珍为主，间论台湾中生代诗人之作＞
（四）游唤：〈事件的演出：评介简政珍诗集《纸上风云》〉，《台湾日报副刊》，1989.9.26
（五）陈建民，蒋美华：陈建民：来源：（http://audi.nchu.edu.tw/~ccchien/） 简政珍，台湾现代诗美学－台湾现代诗创作、理论与批评／北京师范大学珠海分校简政珍作品国际研讨会／陈建民＜简政珍诗中后现代精神的正面导向＞。 蒋美华：〈简政珍《失乐园》的“后现代”意涵与意义〉（https://web.archive.org/web/20160304112523/http://www.xzbu.com/5/view-1364608.htm%EF%BC%89
（六）郑慧如：来源：（http://audi.nchu.edu.tw/~ccchien/） 简政珍，台湾现代诗美学－台湾现代诗创作、理论与批评／北京师范大学珠海分校简政珍作品国际研讨会／郑慧如＜现实与想像－以简政珍为主，间论台湾中生代诗人之作＞
（七） 蒋美华：〈简政珍《失乐园》的“后现代”意涵与意义〉（https://web.archive.org/web/20160304112523/http://www.xzbu.com/5/view-1364608.htm%EF%BC%89
（八）洛夫：〈大海诞生之前的波涛──《两岸四地中生代诗选序》〉，《两岸四地中生代诗选，》北京：作家出版社，2009年，页7。洛夫的原文是：简政珍诗作的“反讽暗喻和意象之精准有力，无人能及。”
（九）陈大为：〈台湾后现代主义诗学的评议与演练——评简政珍《台湾现代诗美学》〉，《汉语新诗百年版图上的中生代》，作家出版社，页351。
