水族造景是在水族箱内以美观的方式安排水生植物以及岩石，石头，洞穴或漂流木的工艺。水族造景设计包括许多独特的风格，包括花园般的荷兰风格和日本风格的自然风格。水族造景通常会在水族箱内放养观赏鱼及栽种水草，当然也可以制作没有鱼，只有种植水草的水草缸，或是制作没有水草，只有鱼和岩石假山或其他硬景观的水族缸。
虽然水族造景的主要目的是创造一个巧妙的水下景观，但也考虑到水箱维修的技术方面和水生植物的增长要求。
在水族箱的封闭系统中必须兼顾许多因素，以确保水景的成功。
荷兰水族馆采用了一个郁郁葱葱的安排，其中具有不同叶子颜色，大小和纹理的多种类植物显示为花园中显示的陆地植物。这种风格自20世纪30年代开始在荷兰开发，因为淡水水族馆设备已经上市。
对比的方法是或日本风格，由Takashi Amano在20世纪90年代引入。 天野三系列“自然水族馆世界”引发了水族园艺的兴趣，他被引用为在水族馆管理中树立新标准。天野的作品采用日本园艺技术，试图通过相对较少植物种群的不对称布置来模拟自然景观，并设定了日本岩石花园规则|精心挑选的石头或漂流木，通常采用单一的焦点。目的是为了唤起一个微型的陆地景观，而不是一个五颜六色的花园。
这种风格特别吸引了日本的“侘寂”的审美观念，其重点是稍纵即逝和极简主义为美丽之源。颜色比荷兰风格更为有限，而景观并没有被完全覆盖。通常选择鱼类或淡水虾如多齿米虾和樱桃虾来补充植物和控制藻类，但由于极简主义的原因，物种数量往往受到限制。
岩手风格是自然风格的具体亚型。 “岩组”的术语本身来自日本的岩层，是指石头扮演主角的布局。
在岩手风格中，每块石头都有一个名字和一个具体的作用。岩石提供水景的骨骼结构，典型的几何体采用三个主要石头的设计，一个较大的石头和另外两个较小的石头，但也可以使用额外的岩石。
亲石或主石被放置在水箱中略偏离中心，并将添石或伴随的石块分组在附近，而副石或二级石头则排列在下属位置。
水族箱的焦点的位置主要由“大石”的不对称位置决定，被认为是重要的，并且遵循反映毕达哥拉斯调整的比率。
一些兴趣爱好者还指的是“丛林”（或“野生丛林”）风格，与荷兰或自然风格分开，并融入了其中的一些特征。植物被遗弃以自然，未修剪的外观。
丛林风格的水景通常具有很少或没有可见的硬景观材料，以及有限的开放空间。较粗的叶子形状，如棘鸟类动物，被用来提供野生，无名的外观。不像自然界，丛林风格不遵循 干净的线条或采用精细的纹理。可以使用较暗的底物，长大到表面的高植物和阻挡光线的浮动植物，提供昏暗的照明效果的组合来获得丛林冠层效应。
植物和鱼类根本不需要存在，但如果它们是，它们必须匹配在所代表的栖息地中的自然界中会发现的，以及任何砾石和硬质地，甚至水的化学成分。
paludariums 是一个将水和土地结合在同一环境中的水族馆。 这些设计可以代表栖息地，包括热带雨林，丛林，溪流，沼泽，甚至海滩。
荷兰和自然风格的水景传统上是淡水系统。相比之下，咸水系统中可以种植相对较少的观赏植物。咸水造景通常以模仿珊瑚礁为中心。活岩的安排形成了这个水景的主要结构，它由珊瑚和其他海洋无脊椎动物以及珊瑚藻组成。
照明在珊瑚礁水景中起著特别重要的作用。许多珊瑚含有共生荧光藻类的鞭毛藻，称为虫黄藻。通过提供补充有紫外线波长的强光照，珊瑚礁鱼友不仅能够支持这些无脊椎动物的健康，而且还引起荧光微生物发出的特别鲜艳的色彩。
除了设计之外，淡水水族造景还需要具体的方法来保持水下的健康植物。植物经常被修剪以获得期望的形状，并且它们可以通过将它们绑在与丝线不明显的位置来定位。 最重要的水族箱使用水族箱安全的肥料，通常是液体或片剂形式，以帮助植物更快地填充。 一些含红土的水族底土也提供营养。
还需要通过提供光和二氧化碳来支持光合作用。可以使用各种照明系统来产生完全可见的光谱。灯通常由定时器控制，允许植物适应一定的周期。 根据植物和鱼类的数量，水景也可能需要补充二氧化碳。这可以通过简单的自制系统完成，使用装有酵母、温水和糖的苏打水瓶，并连接到水族箱中的空气调节器，或者与加压的CO2罐注入将二氧化碳量放入水族箱水中。
藻类（包括蓝细菌以及真正的藻类）被认为是分散注意力，并且在水彩画中是不需要的，并且以多种方式进行控制。一个是使用藻类食者|消耗藻类，虾或蜗牛的动物来清洁收集在叶子上的藻类。第二个是使用足够的光和CO 2来促进所需植物的快速生长，同时控制营养水平，以确保植物利用所有肥料而不留下营养物质来支持藻类。
虽然严重的水族箱经常使用大量的设备来提供照明、过滤和补充二氧化碳，但一些业余爱好者则选择使用最少的技术来维持植物生长。
大型公共水族馆有时候将水景作为展示的一部分。早在二十世纪二十年代，纽约水族馆则包括一个海鳗鳗鱼陈列柜，装饰有石灰石头岩石，安排类似珊瑚礁，并支持一些石珊瑚和海扇。
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