地歌（日语：地歌／ぢうた ），又写为地呗，是一种日本传统音乐型态。在江户时期，这种风格的音乐流行于西日本的上方地区，主要使用三味线演奏。
地歌大多使用三味线、筝、胡弓三种乐器演奏，称为“三曲”。
以下条目会看到名字中有“勾当”、“検校”等字眼，那是日本皇室赐给盲眼音乐家的官职，有官职的音乐家可享有有俸禄。
京都的音乐家赞助人。自己作品有：
作词作品
（？～1867）
山阴出身。活跃于大阪。作品
（1818～1890）
明治以后自称几山栄福。在鹤冈検校门下、京风手事物最后的作曲家。京都盲唖院顾问。
作品有：
19世纪后半活跃于京都。作品有：
自作曲（手事物）
三弦伴奏
（？～1642）三味线初期的集大成者。三味线组歌表组7曲的作曲者。
作品有：
大阪的佳川検校门下。在长歌和繁太夫物之前、提倡新端呗者。
作品有：
（1792～1847）在一山検校门下、与光崎検校同门。15歳已经获得検校官位的三弦著名演奏家、与筝的八重崎検校齐名的京风手事物的代表者。
作品有：
地歌曲・手事物
长歌物
端歌物
（1852？～1892）山阴出身、活跃于大阪。菊池派的菊久検校的弟子。身为継山流筝曲家、明治新曲的先駆者。作品有：《嵯峨の秋》。
（1846～1909）在菊仲繁寿一门下、明治新曲的代表者。作品有：
幕末时期活跃于大阪。作品有：
通称次郎三。活跃时期由17世纪末至18世纪初。他是京都祇园的茶屋井筒屋的老板, 亦是歌舞伎的三味线演奏家。出名的是他作了地歌的芝居歌物。作品有：
与葛山四郎兵卫合作芝居歌物 《青叶》一曲。(亦有传说《青叶》の作曲者是杵屋长五郎。)
元禄・宝永期歌舞伎三味线的演奏家。作曲
杵屋长五郎(二世长五郎)作曲
（？～1724）仓桥検校在生田検校门下，是三桥検校、安村検校的老师。为日本筝的発展作出贡献。例如把组歌《桥姫》复曲。 作品有：
长呗的呗方。【初代】？～寛政十二年（一八〇〇）九月十二日。活跃于江戸时期。艺名(俳名)是“一声”。前姓是吉住・冈田・富士田。
作品有：
（？～1694）在柳川検校门下、活跃于江戸。从破手组开始用片拨的奏法, 创始了长歌。作品有：
活跃18世纪后半的大阪。为大阪八重崎検校创作的悼念曲《八重咲》(已失传)。作品有：
野藤永検校的老师。长呗物的作曲家。作品有：
津山検校是京都人。他在深草検校门下学习。前名、松川勾当、后名、野崎きゝ一。编集了“琴线和歌の糸”・“新曲糸の节”。作品有：
（1857～1898） 冈山出身。本来是専门演奏三弦的。明治初年出了大阪、跟4世津山検校门下的徳永徳寿一下学习。作品有：
筝伴奏
18世纪中期、活跃于大阪。作品有：
柳川流中兴之祖, 他是浅利検校门下的早崎検校的弟子。
作品有：
三味线组歌
18世纪中期, 活跃于名古屋的三味线著名演奏家。作品多以谣曲故事为题材
作品有：
山田流的山登松齢的《臼の声》的原曲《夏衣》等。
（？～1882）筝是在安村検校门下的藤池検校下学习。三弦的著名演奏家, 是京风手事物的初期大成者。
手事物
长歌物
端歌物
筝组歌
（1854～1920）京都下派的二世松崎検校门下。津田青寛的老师。作曲
另外, 还有为吉沢検校的古今组的曲目加入“手事”和“替手”以及《秋の言の叶》筝替手。
松野検校在八重崎検校门下、与二世松崎和光崎同门。他的门下有葛原勾当。
筝伴奏
在一山検校门下学习三弦、与菊冈検校同门。筝是在八重崎検校门下。他发展了筝的高低合奏、段物和组歌的合体等等、为筝曲开拓新风。他为“弦曲大榛抄”楽谱出版协力。
由18世纪末至世纪初头活跃于大阪。与峰崎勾当齐名的三弦手事物代表者。想出三弦三上り（一下り）的调弦。
作品有：
在豊贺検校门下、活跃于18世纪末至19世纪初头在大阪岛之内。
1801年与菊永検校校订“新大成糸の调”。成立大阪的三弦手事物和発展了端呗。
（1776～1848）活跃于京都的筝的著名演奏家、完成了替手式筝曲的京风手事物。
筝伴奏(替手)作品有：
（？～1779）筝是生田検校门下的仓桥検校的弟子、三弦是柳川流的田中検校的弟子。他教出了很多有名的学生。
（1614～1685）与柳川検校齐名的三味线名手、离开江戸、学习雅楽以及筑紫筝、以改良了的雅楽音阶、半音音阶作为平调子和云井调子。创始筝组歌和段物、成为现行的筝曲的基础。
（？～1680）京都柳川流之祖。三味线音楽的始祖石冢検校的弟子。改定和补作三味线组歌。作品称为“破手组”。作品有：
（1757～1817）山田流流祖。在长谷富検校门下、亦是“筝曲大意抄”的著者山田松黒的弟子。创始了吸收河东节,江戸浄瑠璃筝的歌曲。
作品有：筝组歌
《初音の曲》。
（1808？～1872）跟随父亲初世吉沢検校、中村検校学习, 活跃于名古屋。孙弟子有小松景和。在雅楽的影响下，他想出了“古今调子”。吉沢検校亦是日本国学家为新筝曲开拓了新方向。
作品有：
