恩斯特·路德维希·基尔希纳（德语：Ernst Ludwig Kirchner，1880年5月6日－1938年6月15日）是一位德国表现主义画家，也是表现主义艺术家团体桥社的创始人之一。他在一战时自愿进入军队服务，但很快就被解职。1933年，他的作品被纳粹视为“腐败”，1937年，超过600件作品被强制出售或销毁。1938年，基尔希纳自杀身亡。。
他在第一次世界大战期间自愿参加军队，但很快就被解职。在1933年，他的作品被纳粹视为“腐败”。1937年，他的作品有超过600件出售或被销毁。1938年，基尔希纳自杀身亡。
恩斯特·路德维希·基尔希纳出生于奥匈帝国阿沙芬堡。他的父母有普鲁士血统，他的母亲是法国胡格诺派的后人，这点基尔希纳时常提起。他父亲正在求职的时期，他们时常搬家，基尔希纳在法兰克福与瑞士佩尔伦（Perlen）上过学，直到他父亲在开姆尼茨科技大学得到造纸科学的教授职位，基尔希纳也在那里读了中学。虽然基尔希纳的父母支持他的艺术事业，但他们仍希望他完成正规教育，所以在1901年基尔希纳开始在德累斯顿皇家理工学院就读建筑系。除了建筑，学院里有广泛的研究领域，例如速写素描、透视图和艺术史。就学期间他和弗里茨·布莱尔（Fritz Bleyl）成为好朋友，他们会一起讨论艺术也会读自然，他们有共同的激进观点。1903年到1904年基尔希纳在慕尼黑继续学业，1905年完成学位后回到德累斯顿。
1905年，基尔希纳、弗里茨和两位建筑系学生——卡尔·施密特-罗特卢夫（Karl Schmidt-Rottluff）和埃里希·黑基尔(Erich Heckel) ，成立了艺术团体“桥社”，从此之后基尔希纳全心致力于艺术。桥社希望避开当下盛行的传统学术风格，找到新的艺术表现形式，成为连接过去和现在的桥梁。他们对过去的艺术家例如阿尔布雷希特·杜勒、马蒂亚斯·格吕内瓦尔德、老卢卡斯·克拉纳赫以及当代国际前卫运动做出了回应，作为肯定民族遗产的部分，他们复兴了旧媒材，特别是木刻版画。
桥社作为开创性的团体之一，对20世纪当代艺术的演进造成很大的影响，并且创造了表现主义的风格。他们的第一次见面在基尔希纳的工作室，那里原本是一间肉铺，弗里茨形容：“那是一个真正的波西米亚风，大量的画作放得到处都是，还有许多图纸、书和材料，更像是一个艺术家的浪漫住所，而不是一个组织良好的建筑系学生的家。”
基尔希纳的工作室成为了推翻社会习俗，允许随意做爱和频繁裸体的场所。团体写生课程使用社交圈的模特，而不是专业的模特，并且使用25分钟的姿势来促进自发性，弗里茨这样形容其中15岁的邻居女孩伊丽莎白：“一位非常活泼，美丽、快乐的人，她没有因束身衣的愚蠢时尚而变形，完全符合我们的艺术要求，尤其是她的少女花蕾盛开之时。”基尔希纳1906年撰写的集体宣言中表示：“每个直接且没有幻觉地重现的人，不论他感觉到什么样的创作冲动，都属于我们。”1906年的9和10月，桥派在德累斯顿的K.F.M. Seifert and Co.展示间举办了第一场展览，主题聚焦在女性裸体。
1906年到1911年，他遇见了他最喜爱的模特多丽丝·格罗斯（Doris Große）。1907年到1911年的夏天，他和桥社成员待在莫里茨堡的湖泊和费马恩岛，他的作品以自然中的女性裸体为题。1911年，他搬到德国柏林，成立了私人的艺术学校“MIUM-Institut”，他与马克斯·佩希施泰因（Max Pechstein）合作，目的是传播现代绘画教学，然而这所学校并不成功，在隔年就关闭了，同时他开始了与埃尔娜·席林（Erna Schilling）的交往关系，这段关系一直持续到他过世。
1913年，他的写作《桥派编年史》（Chronik der Brücke）导致桥派解散，同时，他以自己的第一个个展建立了个人身份，此展览在弗柯望博物馆举办。在接下来的两年里，他创作了《街景》（Street Scenes）系列，以娼妓为中心人物呈现柏林的街道。
当1914年9月一战开打，基尔希纳自愿参军，1915年7月他被派去Halle an der Saale在曼斯菲尔德第 75 野战炮兵团的预备队接受驾驶员训练，他的骑术教练汉斯·费尔（Hans Fehr）在他心理崩溃后将他解职，之后基尔希纳回到柏林继续创作，产出许多作品，例如《作为士兵的自画像》 (1915) 。1915年12月他住进了奥斯卡·科恩斯塔姆（Oskar Kohnstamm）博士位于陶努斯的柯尼希斯泰因的疗养院，他被诊断出严重依赖药物巴比妥和酗酒，他在给他的朋友兼赞助人卡尔·哈格曼（Karl Hagemann）博士的信中说：“经过长时间挣扎后，我发现我在这里有一段时间来整理思绪，当然一天中有那么多时间和陌生人在一起是一件极其困难的事，但也许我能够看见并创造新的东西，暂时我想要更多的平静和绝对的隐居，当然我会愈来愈想我的作品和工作室，理论也许能很好地保持心灵平衡，但他们相比工作和生活是灰色和阴暗的。整个1916年基尔希纳会定期回到柏林几个礼拜继续他在工作室的工作，在柯尼希斯泰因的期间，他也创作了一系列的油画和图画。他在美因河畔法兰克福的路德维希·沙默斯（Ludwig Schames）画廊的展览结束后，1916年10月他出售了许多作品，财务上开始变好，然而12月他遭受了严重的精神崩溃，被送进被送进柏林夏洛滕堡的Edel博士的疗养院。
1917年，因为埃伯哈德·格里泽巴赫（Eberhard Grisebach）的建议，海伦妮·斯彭格勒（Helene Spengler）邀请基尔希纳到达佛斯，他在那看了费迪南德·贺德勒 (Ferdinand Hodler)的绘画展览。
基尔希纳的好友兼导师博托·格雷夫（Botho Graef）死后不久，他决定回到达佛斯接受治疗，1917年夏天他搬到施塔弗拉尔普（Stafelalp）上的小屋，尽管仍受病痛折磨，这两个月他完成了许多重要的作品，例如《蒙施泰因的教堂的景色》（View of the Church in Monstein）、《在施塔弗拉尔普升起的月亮》（Rising Moon in the Stafelalp），加上11件木刻作品，这些作品注记了基尔希纳在阿尔卑斯山的生活。
接着基尔希纳住进贝勒维（Bellevue）疗养院，在那里他持续作画和木刻，1918年他搬到德累斯顿圣母教堂，1919-1920他的健康迅速恢复，1920年在德国和瑞士的展览使他的名声渐涨。基尔希纳开始以笔名路易·德·马尔萨勒（Louis de Marsalle）撰写自己的艺评，以控制公众对他的看法，摆脱自己对艺评家的依赖。
