《凯蒂·哈德森》（英语：）是美国歌手凯蒂·哈德森（后来采用凯蒂·佩里作为艺名）的第一张录音室专辑。专辑于2001年2月8日由红山唱片（英语：Red Hill Records）发行。歌曲将基督教音乐和当代基督教音乐元素与青少年、儿童和哈德森对上帝信仰的歌词主题糅合在一起。专辑的评价褒贬不一，销量也不到200张。后来由于哈德森的知名度日益增加，专辑的需求量才增加。
《凯蒂·哈德森》让哈德森探索基督摇滚和当代基督音乐（CCM）之余，夹带着被形容为受流行摇滚显著影响的另类乐曲方向。在接受其官方网站采访时，哈德森指出乔纳森·布鲁克（英语：乔纳森·布鲁克）、珍妮弗·克纳普（英语：Jennifer Knapp）、戴安娜·克瑞儿和费欧娜·艾波等艺人给予她音乐上的影响。《相信我》（）、《纯天然》（）和《内心的魔鬼》（）被称为用来捕捉“通常归因于青少年的孤独、恐惧和疑惑”。
专辑首要特点是带着“电子乐效果”和“坚实的摇滚根基”的“萦绕于心头”的琴弦。歌曲《咄咄逼人》（）极具侵犯性，描绘出对人们所拥有的一次性东西的迷恋。在歌曲中，哈德森唱道：“主啊，让我看清现实吧/你是我所需要的一切（Lord, help me see the reality / That all I'll ever need is You）”。而歌曲《最后的求救》是哈德森在阅读道森·麦卡利斯（英语：Dawson McAllister）的书作《最后的求救：曾改变了美国的一位少年》（）。从音乐上，可以看到哈德森融入到更具爵士导向性的声调中。哈德森表示《成长的痛苦》（）是儿童和青少年的赞美诗，阐明社会对他们无作为形象的共同认知，经常认为他们是不相信或者对上帝知之甚少的人。歌曲《想吐》（）是哈德森在八年级时写的，道出了她在基督教学校看到的虚伪。
《信仰不会失灵》（）的灵感来源于信仰在《圣经》的情境和章节中总是很奏效；哈德森在《找我》（）中评论道：“让我纠结的是一个事实——我在舞台上的一言一行会怎样的影响其他人，这让我感到纠结。我不想在一切并不太妙时把东西放到前面来。我想要让它保持真实，但仍然给人希望。”专辑以《什么都不剩时》（）收尾，该曲被形容为“献给上帝的一封清脆纯洁的‘情书’”。专辑被认为脱离泡泡堂流行综艺的血脉，反倒唤起与蕾切尔·兰帕（英语：Rachel Lampa）和杰西·韦拉斯克斯（英语：Jaci Velasquez）等基督流行乐女歌手的比较。
为了宣传专辑，哈德森参加巡演，为菲尔·乔尔（英语：Phil Joel）、地球外衣乐团（英语：Earthsuit）和V*Enna（英语：V*Enna）作开场表演，之后踏上46站个人巡回演唱会之旅。
AllMusic的斯蒂芬·托马斯·艾尔维恩（英语：Stephen Thomas Erlewine）给予专辑三星（满分五星）评价，表示凭借着专辑，哈德森“向艾拉妮丝·莫莉塞特透露出了非常重的恩情”。艾尔维恩也解释称，有些歌曲的歌词有着性色彩，并把那些标榜为专辑里“最有趣的事情”，把唱片总体上的声音描述成“一种有攻击性的、生产过多的音墙，这是许多当代基督音乐艺人为了证明他们是当代派的所想要做的”。
《今日基督教》作家拉斯·伯雷梅尔（Russ Breimeier）看好专辑，强调哈德森的作曲风格与哈德森音乐情感力量“形成一个有洞察力的很般配的对子”。他进一步认为哈德逊是“青年才俊”，期待明年听到她更多的音乐。同样，《穿越节奏（英语：Cross Rhythms (magazine)）》的托尼·卡明斯（Tony Cummings）认为哈德森是“声乐人才”，推荐读者去听这张专辑。《幻想天堂》的安迪·阿佳拉基斯（Andy Argyrakis）表示，哈德森在教堂被培养有“回报”，并指出“尽管流行乐的分量非常小，但很难忽略哈德森的真诚和歌词上的成熟度”。《公告牌》的DEP称哈德森为人才，将专辑标榜为“现代摇滚专辑的特征跟毅力和脆弱的部分一样显著”，“令人印象深刻”。专辑对于红山唱片（英语：Red Hill Records）来说是商业上的失败，仅卖出100份到200份之间。
专辑发行没多久，红山唱片破产。专辑是哈德逊唯一一张有基督教音乐影响的专辑，这之后她把凯蒂·佩里当作艺名。由于哈德森的知名度日益增加，专辑在她粉丝当中成为一样很受欢迎的收藏品。
摘录自专辑内页。
