《百万年序幕：木刻版画本》（英语：）是一部由美国艺术家林德·沃德（英语：Lynd Ward）（1905－1985年）于1933年创作的无字小说，当中包含30幅木刻画（英语：Wood engraving）。该作品是沃德创作的六部无字小说中的第四部作品，以一种沃德于欧洲学习木刻术（英语：Wood engraving）期间发现，并受法朗士·麦绥莱勒和奥托·努克尔（英语：Otto Nückel）的作品影响下钻研的风格创作。这个象征丰富的故事讲述一个追求理想之美的雕塑家，但这个雕塑家忽视其邻居在大萧条深处挣扎的现实。与沃德早期受德国表现主义影响的艺术作品相比，该作品中的版画采用了较柔和的装饰艺术风格。
林德·沃德（英语：Lynd Ward）（1905－1985年）是循道宗牧师、社会活动家哈里·F·沃德（英语：Harry F. Ward）（1873－1966年）的儿子。在沃德的整个职业生涯中，年轻的沃德在其作品中表现出他父亲对社会不公感兴趣的影响。1926年，沃德与作家梅·麦克尼尔（英语：May McNeer）结婚，二人及后前往欧洲，惟沃德曾于德国莱比锡花费一年时间学习木刻术（英语：Wood engraving）。他于当地曾接触德国表现主义艺术，并曾阅读法兰德斯木刻艺术家法朗士·麦绥莱勒（1889－1972年）的无字小说作品《太阳（英语：The Sun (wordless novel)）》（1919年）。
其后，沃德重返美国，并当一名自由插画师。1929年，他在纽约城偶然看到德国艺术家奥托·努克尔（英语：Otto Nückel）的无字小说《命运》（1926年）。该作品令沃德获取灵感以创作一部属于自己的无字小说——《上帝之人》（1929年），及后他亦著有《狂人之鼓》（1930年）和《野外朝圣》（1932年）。1931年12月，沃德和麦克尼尔为Equinox Cooperative Press的九位联合创办人之二，并致力于亲自参与书籍编纂工作。
该书以一段梦境片段揭开帷幕——一个雕塑家在一朵象征“美”的花前崇拜。雕塑家努力在一个理想化女子的雕塑中捕捉自身对美的看法。在他对艺术的追求中，他忽略了其周遭的现实，以及1930年代大萧条对他所遇到的人所带来的损失——一个遭丈夫揍打的邻居、充满暴力的社会抗议、主张武力外交的（英语：Jingoism）国家主义者，以及酗酒。当他回到其雕塑室尝试逃避这一切时，却遭火焰所吞没。
沃德于作品中重提于首部无字小说《上帝之人》（1929年）所探索的主题——在文化衰落中的艺术家，并打算透过该作品评论大萧条时期如何影响自《上》以来的形势：无休止的裁员、罢工、停工和政治炒作往往于新闻报道中被提及。对沃德而言，“无可避免，公民的两极分化开始了”。
沃德在该书采用一种较柔和的装饰艺术风格，与早期作品中采用、棱角分明的德国表现主义风格有所不同。他在全书中使用不同的象征，例如以旋转的蜘蛛网表达时光流逝、以消防栓流露街头暴乱的情绪、以高耸的城市建筑象征资本主义，及以旗帜象征爱国主义等。花是全书中最重要的象征，代表着艺术家对“美”孜孜不倦的追求，但他对周遭的骚动却无动于衷。
沃德为该书制作了30幅木刻画（英语：Wood engraving），大小由5乘3英寸（12.7乘7.6厘米）至51⁄4乘31⁄4英寸（13.3乘8.3厘米）不等。该书于1933年由Equinox Cooperative Press（即沃德联合创办的书籍编纂合作社）出版，而其初版亦为该出版社出版的第三本书籍——印量仅920本，且透过印刷原始雕版而成。该书的法式折页及金箔书脊均由手工装订而成。该书定价适中，销量甚佳，亦为出版社带来营利，以维持该社的其他书籍出版计划。
该书的评价毁誉参半。评论家E·L·廷克（E. L. Tinker）欣赏沃德的视觉技巧，但因沃德常常重复故事情节而感到不屑——主人翁“对社会不公的反抗、他对性的痴迷、其屈服荡妇后的自我厌恶，以及其最后的幻灭”。木刻师约翰·德波尔（英语：John DePol）认为《百万年序幕》是其最爱的沃德无字小说作品。
