《曼弗雷德交响曲》(英语：Manfred Symphony，俄语：Симфония «Манфред»)，作品58，是俄国作曲家柴可夫斯基所作的交响作品。这是柴可夫斯基唯一没有编号的交响曲作品，他视之为“标题交响曲”。
乐曲原本是由俄国剧评家史塔索夫（英语：Vladimir Stasov）于1868年向柴可夫斯基的朋友，作曲家巴拉基列夫提议为此创作一首交响曲，可是巴拉基列夫有感自己未有足够能力写成作品，随后他曾把建议转交给专长写标题音乐的法国作曲家白辽士，但同样遭对方拒绝并发还，巴拉基列夫遂把建议暂搁在一旁。1880年代，他将建议书交给柴可夫斯基，希望他可以完成这个计划，柴可夫斯基起初并不愿意，而是在两年后才答应了此一邀请。柴氏在准备离开圣彼得堡、前往达沃斯（Davos）探往濒死的好友柯泰克（Iosif Kotek）时，致信予巴拉基列夫：“我明早就要动身。今天我会去书店买（拜伦的）《曼费德》。登上阿尔卑斯山顶正合我意；如果我不是要去见一个垂死之人的话，那里的环境将非常适宜构思《曼费德》的音乐形象。无论如何，我向您保证我将不惜一切代价，全力以赴地实现您的愿望。”
《曼费德》选自英国作家乔治·戈登·拜伦于1817年完成的同名作品《曼费德（英语：Manfred）》。本曲创作期间约于1885年5月至9月间，介于柴氏《第4号交响曲》和《第5号交响曲》之间。柴可夫斯基最终亦将作品题献给巴拉基列夫。
此曲1886年3月11日于莫斯科首演，指挥为Max Erdmannsdörfer。
《曼弗雷德交响曲》不仅是柴可夫斯基的唯一一首标题交响曲，而且它和其他有编号交响曲（包括未有完成的《第7号交响曲》）亦有很多相异之处。篇幅上，《曼弗雷德交响曲》的演奏时间是所有柴氏交响曲中最长者，平均约为55分钟长，较《悲怆》多出约7分钟长度。
《曼弗雷德交响曲》所动用的人数和乐器种类，都是八首交响曲中最多的。在本曲，柴可夫斯基用上了英国管、低音单簧管、小号、竖琴和簧风琴。这几种乐器虽然在其他的管弦作品中都有使用过，但却从来没有套用在其他任何一首交响曲上；而所运用的敲击乐器既也是八首中最多，也贯穿四个乐章，而非如其他交响曲般只在某一个乐章中使用。由于乐曲所动用的规模较大，对乐手的技术要求亦相对比其他交响曲为高，故此直至现今，虽然名气并不逊于第4、第5或第6，但演奏次数却远比以上三首为少。
B小调，痛哭的缓板－稍快的中板－行板（lento lugubre - moderato con moto - andante）。此乐章是唯一没有柴氏文字注解的乐章。
B小调，甚有精神的甚快板（vivace con spirito），小题〈阿尔卑斯山上的精灵，现身于瀑布中的彩虹〉。
G大调，稍快的行板（andante con moto），柴氏注解：“是一首田园诗。一群山区单纯、自由又平静的居民。”
B小调—B大调，热烈的快板（allegro con fuoco），长度为四乐章之最。
柴可夫斯基曾写信给女高音好友帕弗洛芙斯卡雅（Emiliya Pavlovskaya），表示《曼费德》是他一生中最好的交响曲，不过他在后来给康斯坦丁大公爵的信中又说，自己颇为厌恶这部作品。
除了柴氏本人前后不一致的看法外，首演后的评论亦毁誉参半，其中以强力集团之一的居伊最为不客气。他认为，柴可夫斯基在音乐中只突显曼费德的阴沉和贵族气质，完全失去了强力集团所倡议的“区别于欧洲古典音乐的具有鲜明俄罗斯特色的浪漫派音乐”的要求。而柴可夫斯基的好友，乐评家拉罗克（英语：Herman Laroche）（Herman Laroche）虽则语气较为温和，但亦对此作品不甚欣赏。柴氏一度打算将乐谱销毁，后来还是保留下来。
现代音乐家部分，指挥家托斯卡尼尼非常欣赏本曲，认为是柴可夫斯基最完美的作品。不过在他于1953年的录音版本中，却把乐曲作出了一些修改和删剪。反之，指挥家伯恩斯坦则认为本曲如同“垃圾”，他在1960年代至1970年代初灌录了柴可夫斯基六首已完成的交响曲，就是刻意不肯灌录此曲。
g小调第1号“冬日梦” · c小调第2号“小俄罗斯” · D大调第3号“波兰” · f小调第4号 · 曼弗雷德交响曲 · e小调第5号 · b小调第6号“悲怆”
未完成：降E大调第7号
柴可夫斯基作品列表
