威廉·“哈维格”·布莱恩（William "Havergal" Brian，1876年1月29日－1972年11月28日）是二十世纪英国多产作曲家。他一生共创作了32首交响曲，二百多首各类型的作品，其中超过一半的交响曲更是在80岁以后才写成的。但遗憾的是无论他在世或死后，他的作品被演奏的机会并不多，就连他最出名的作品《歌德交响曲》，也因为规模过大，由写成至今天亦只有不足五次的公演机会。
“哈维格”并非布莱恩的原名，是他借用了英国一名诗人海弗格尔（Frances Ridley Havergal）的姓氏，后来这个借来的名就成为他日后创时的名称。
布莱恩出身于英国斯塔福德郡的特伦特河畔斯托克德雷斯顿区，那里是典型的英国工人阶层社区。布莱恩只念完小学后便开始踏足社会工作，当时他只有12岁。然而却发觉并没有合适的工作，凭着他曾经在当地教堂担任风琴手，他开始自学音乐理论，1895年他出席一场艾尔加合唱作品的排练时，有机会接触到理察·施特劳斯的作品，施特劳斯的新音乐风格令布莱恩为之倾慕，而这次机会亦令他认识了毕生的好友－作曲家格兰维尔·班托克。
1907年，他的《第1英国组曲》受到指挥家亨利活特（英语：Henry Wood）（Henry Wood）的注意，并有机会于逍遥音乐会中演出，这次演出令布莱恩一夜成名，很快便得到出版商答应为他发行乐谱。及后他亦创作了多首管弦乐作品，不过基于他害羞、缺乏自信及不善交际的性格，他的成功并不长久，纵然及后得到一名富商班托（Bantock）长期的经济援助，他始终不能保持名气。
第一次世界大战期间，布莱恩移居至伦敦，并曾短时间参军，但他的音乐成就仍然停滞不前，除了靠富商的资助外，他还得以其他的工作维生，生活非常艰苦。1920年代末，他获聘于音乐期刊《音乐评论》（Musical Opinion）担任助理编辑，令他对近代的英国音乐有进一步的体会和了解，但这些经验仍不足以让他的音乐仕途有所起色－纵使有理察·施特劳斯和托维（Sir Donald Tovey）的无间断支持。
1946年，班托的去世令布莱恩的处境更见坎坷，一直至1950年初，一位在英国广播公司任职的年轻监制罗拔·辛普森（Robert Simpson）使布莱恩经历新的一页。辛普森觉得布莱恩的音乐（特别是交响曲）是现代英国乐坛的上佳之作，他先为布莱恩制作了《第8号交响曲》的录音演奏，然后在往后的廿多年间，不断在电台中演奏他的作品，自此，多了人认这位作曲家，也开始对他的作品认同。
1958年，已年届82岁的布莱恩由伦敦移居至西塞克萨斯（West Sussex）的雪尔汉滨海（Shoreham-by-Sea），这里成为他晚年的定居地，他专心地创作音乐，由《第13号交响曲》、乐队协奏曲、大提琴协奏曲、《传奇》序曲；直至1968年完成《第32号交响曲》后封笔，十年间共创作了三十多首的作品。四年后，还差两个月便97岁的他因一次意外跌倒而离世。布莱恩死时，超过一半的交响曲还未有公开演出的机会，但英国广播公司继续播放他的交响曲作品，四年后，只剩下五首未曾演奏。
布莱恩共经历两段婚姻，第一任妻子为依萨贝拉，共育成五名儿女，这段婚姻维持了15年，因布莱恩与家中的佣人海迪发生关系而离婚，依萨贝拉搬走后，两人继续居住在一起，并在依萨贝拉死后结婚，海迪亦为他生育了五名儿女。
值得一提的是，布莱恩不少早期重要的作品－特别是合唱作品，其乐谱及分谱均已遗失，其中包括有《在巴比伦的河边》、《埃及妖后的景象》（两者均只遗下伴奏谱）、《安魂曲》、《普罗密修斯的解脱》、管弦乐《第2英国组曲》等。他其中一出歌剧《老虎》的总谱亦是在他死后多年才寻回。
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