《台北二一》（英语：Taipei 21），台湾导演杨顺清继《扣扳机》之后的第二部电影作品，剧情以跨入21世纪、面临经济萧条的台北都会为背景，勾绘出现代青年男女在高物价与低收入之双重现实压力下之都会爱情生活故事。本片荣获第四十九届亚太影展最佳影片奖之殊荣。
如果说杨德昌导演的《青梅竹马》是1980年代城乡变迁中台北壮年男女的切片，那么杨顺清导演的《台北二一》就是二十一世纪经济不景气中台北青年男女的样本。
“台北二一”描述一对生活在台北都会区的青年男女，男生名为阿宏，白天在房屋中介公司上班，晚上还要到日式酒店打工，边学日文边赚钱，预备将来买车买房，成家立业。女生名为小瑾，白天在外商高级精品服饰店上班，晚上则要补习语文。
他们这一对在外打拼的年轻情侣，在高房价的台北连一间同居的套房都租不起，更遑论结婚生子。两人交往七年后，小瑾在阿宏二十七岁生日的那天偷偷预购了一间小套房，所以，两人商议若不能一起买下房子，那么女的就要出国念书然后双方分手，两人只能二选一。对于小瑾的这项买屋提议，阿宏并不领情，以两人经济状况不佳为由而拒绝。从此两人即将分手，七年的感情告终。
尔后接下来的七天，就是他们分手的故事，也是每一段陷入绝境的感情，又重拾希望的过程。
电影海报上的题字“失忆的城市，爱情是唯一的出路 ( In the hopeless city, we love with hope ) ”，意喻著在现实的绝望中，只有将希望寄予爱情的无奈！
这类因经济与家庭因素，而面临两难抉择的爱情故事，正是时下许多年轻男女现实生活中的深刻体认。剧中阿宏与小瑾所演绎的，正是许多外表光鲜亮丽，但实则入不敷出，捉襟见肘的现代都会男女之鲜活刻画。
从剧中的单一人物拓展开来，由整体社会的角度来做较全面的思量，小瑾与阿宏带给我们的启示，不再只限于“穷忙族”为打拼经济所做的无力挣扎，而是贫富悬殊差距下的社会大环境，已令这一世代的年轻男女在所谓 “生存游戏”的迷失当中，盲目的追求，却永远也看不见未来。
