郭熙

✍ dations ◷ 2025-06-28 00:45:24 #郭熙
郭熙(约1000年-约1087年后),字淳夫,世称郭河阳,为北宋著名画家、绘画理论家,河阳温县(今河南温县)人,享年80岁以上,可征的活动年代为宋神宗熙宁至元丰间,曾任翰林待诏直长,神宗死后,遂少有在画院的活动纪录,宋徽宗宣和时追赠正议大夫。郭熙擅长山水画,与李成并称“李郭”,名列“李、郭、范、米”的“北宋四大家”之一。郭熙颇具艺术天分,初始自学,宋仁宗至和元年(1054年)以前,曾应苏舜元之邀临摹李成的六幅《骤雨图》,绘画造诣因此更为精进,知名度也迅速攀升。宋神宗熙宁元年(1068年),郭熙透过富弼推荐来到汴京,先后为三司使吴中复绘《秋景平远图》,以及开封府的邵亢作六幅《雪景屏风》,后续又为他人作画,直到被招入皇宫和著名画家崔白、艾宣和葛守昌共同绘制《紫宸屏风》,受到宋神宗青睐,奉诏翰林图画院艺学,后官至翰林待诏直长,订定御府藏画品目及负责画院运作等,声望颇高。郭熙山水画不仅继承、发扬了北方流派的李成画法,还“兼收并览”,揉合南方画派及各家之长,深入大自然“饱游饫看,历历罗列于胸中”,故能“布置愈造妙处,然后多所自得”而备成一家。郭熙早期画风严谨精巧,晚年落笔雄壮。擅长用“高远”、“深远”和“平远”三远构图巧妙布局,“上留天”,“下留地”,“大松大石必画于大岸大波之上”,云头皴画山石和蟹爪画树枝等技法,“毫锋颖脱,墨法精微”的笔墨,绘出磅礴大景山水的“远近浅深,四时朝暮,风雨明晦之不同”特征,也体现寒林平野“枝茂凄然生阴”的孤寂萧疏意境,让观画者达到“不下堂筵,坐穷泉壑”,可行、可望、可游、可居之目的。北宋《宣和画谱》收录有郭熙画作30件,南宋周密《云烟过眼录》也多有著录,元朝汤垕《画鉴》称见过真迹约50件。台北国立故宫博物院收藏的《早春图》轴是郭熙代表作。此外,尚有台北故宫收藏的《关山春雪图》轴、上海博物馆收藏的《幽谷图》半轴、云南省博物馆收藏的《溪山访友图》轴、纽约大都会艺术博物馆收藏的《树色平远图》卷及北京故宫博物院收藏的《窠石平远图》卷等作品传世。南京大学图书馆收藏的《山村图》轴与台北故宫收藏的《寒林图》轴相传也都是郭熙之作。郭熙另有山水画论《林泉高致集》传于后世,为古代中国绘画论述一大成就,对后世的绘画发展有着巨大影响。郭熙活耀于宋神宗熙宁至元丰年间,是驰名当代的绘画大师,其画风格调清新,获当时文士苏轼、苏辙、黄庭坚与王安石等人高度赞扬,也深得神宗赏识,皇宫、朝廷的尚书省、中书省、门下省、后省、枢密院、翰林学士院及许多大型寺庙均随处可见郭熙绘制的壁画与屏风挂画,时有“神宗好熙笔”、“受眷被知,评在天下第一”、“禁中官局多熙笔迹”等说法,,于是乎画师们争相摹仿,“独步一时”,为北宋中期最具影响力的山水画大师。郭熙与李成的“李郭画派”除盛行于北宋初期至中期,在元朝初期至中期也占有重要地位,师承的画家主要有刘贯道、曹知白、王士元、王振鹏、罗稚川、唐棣、赵雍、朱德润、王渊及李容瑾等人,堪与董源、巨然的“董巨画派”相抗颉之二大主流。明朝的戴进、马轼、谢时臣、仇英、王问及清朝的袁江、袁耀等人,也都曾受郭熙画风影响。

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