让．鲁什 (法语发音：；1917年5月31日 – 2004年2月18日)为法国导演和人类学家。
他是法国真实电影创始人之一 ，与美国的直接电影美学相近，当时直接电影牵头人包括Richard Leacock、D.A. Pennebaker及Albert and David Maysles。鲁什六十年在非洲的拍摄方式，理念由“分享人类学”（shared anthropology）而来。
他深受超现实主义影响，很多作品介乎剧情片和纪录片之间，创出名为“虚构民族志”的风格。他被纳入法国新浪潮，《我是黑人》（Moi, un noir）开创了跳接技术，其后由让·吕克·戈达尔进一步普及。高达在1959年4月第94期《电影手册》提及鲁什：“鲁什的职位说明一切：人类博物馆研究员，还有定义电影人更好的方法吗？”
鲁什被视为尼日利亚电影的养父，他在1941年抵达尼亚美，担任法国殖民地的水文学工程师，在尼日尔师监督项目施工，从此展开他与非洲主题的长期关系。
他在当地遇见一位桑海传统治疗者和渔民的儿子穆雷．锡卡（Damouré Zika），他住在尼日尔河沿河的阿约鲁附近。 其后鲁什监工的工程遭到雷击，十名工作人员因而死亡。锡卡的祖母是当地着名的附身和灵性顾问，她为人们主持了一个仪式，其后鲁什认为此次经验，启发了他制作民族志电影。 他对扎尔马和桑海民族产生兴趣，并开始拍摄桑海人的习俗和仪式。当他在尼日尔工作期间，鲁什记录了这些事件，并将他的作品寄给他的老师马塞尔·格里奥尔，马塞尔曾鼓励他继续拍摄桑海，和深入他的研究。
不久之后他回到法国参加法国抵抗运动，第二次世界大战结束后，他曾短期担任法新社记者，然后再次返回非洲，他在非洲渐渐成为具影响力的人类学家，以及间中引起争议的电影导演。
锡卡和鲁什后来成为朋友，鲁什在1950年开始使用锡卡作为他电影的中心角色，以展示尼日尔河 谷的传统、文化和社群生态。第一部锡卡出现的电影是 《Bataille sur le grand fleuve(1950-52)，当中描绘了伊索科渔民的生活、仪式和狩猎。 鲁什花了四个月与伊索科渔民在传统独木船出海。
他早期的电影如《狩猎河马》(Chasse à l'Hippopotame，1946年)、《克里夫墓地》(Cimetière dans la Falaise，1951年)，《造雨人》(Les Hommes Qui la Pluie，1951年)，风格都像传统和叙述的报告，但他逐渐成为一个创新的影响。
鲁什在尼日尔拍摄他的头几部影片，《黑法师的国度》 (Au pays des mages noirs，1947年)，《入门仪式与起乩之舞》 ( Les magicians de Wanzarbé，1948年）和《Les magicians de Wanzarbé 》(1949年)。这些电影记录的主题，都是围绕桑海人、哲尔马人、伊索科人和沿尼日尔河生活的人所施行的附灵仪式。 鲁什通常被视为尼日尔电影之父 然而，在非洲电影人眼中，鲁什和其他导演在殖民地时期制作的民族志电影，却是扭曲了非洲的现实情况。尽管1941年他以殖民官员身份而来，鲁什在尼日尔独立后继续逗留当地，并指导一代尼日尔的导演和演员，包括锡卡。
在1950年代，鲁什开始制作较长的民族志电影。 1954年，他在《美洲豹》中拍摄锡卡，他在电影中是个前往黄金海岸工作的桑海青年。 三个男人在电影中，将他们的现实生活加以戏剧化演绎，他们三人其后继续电影事业，并成为尼日尔电影的首三位演员。锡卡将本来的民族志默片重新剪辑，成为一套介乎纪录与虚构之间的电影（剧情式纪录片），并加入对话及旁白，在1969年公映。 1957年，鲁什与尼日尔的年轻影人奥马鲁甘达合作，在科特迪瓦共同导演《我是黑人》，这部电影亦被视为对于非洲批评者的回应。奥马鲁甘达拍摄此片时，才刚完成中南半岛的法国兵役回国不久，甘达后来成为首个重要的尼日尔的电影导演和演员。在1970年代初，鲁什与演员、工作人员及尼日尔共同编剧合作，在尼日尔制作长片，如《一点一点地》(Petit à petit1971年)和《咯咯咯鸡先生》 (Cocorico Monsieur Poulet，1974年)。
他被视为法国新浪潮和视觉人类学的先驱之一，以及虚构民族志之父。 鲁什的电影大多属于真实电影。他最知名的电影是新浪漫重心作品之一《夏日纪事》(1961年)，他与社会学家埃德加莫兰合作拍摄，描述了当代法国的社会生活。 在他职业生涯中，他用自己的摄录机报告非洲的生活，五十年间制作近120部电影。
1978年，他与Jean-Michel Arnold联手在巴黎蓬皮杜中心创立国际纪录片电影节，即法国真实电影节（Cinéma du Réel）。
2004年，他于车祸中不幸逝世，享年86岁。事发尼日尔城镇Birni N'Konni外16公里，意外发生当时，他在尼日尔导演穆斯塔法（Moustapha Alassane）的车上，同车鲁什的妻子重伤生还。
当代艺术家可可·福克斯科她2017年的文章“艺术界和艺术学校如何造就性侵”，她讲及遇到鲁什的经过：“我被著名民族志电影人鲁什性骚扰，而他受到赞许的原因，却是发掘看非洲人更好的角度。”
