《命运》 （德语：Schicksal）是德国艺术家奥图·努克尔（英语：Otto Nückel）唯一的一部无字小说，此书首度由慕尼黑的海豚出版社于1926年发行。190张没有文字注解的图片叙述一位不知名女子的故事。她居住在20世纪初期一座德国城市，生活中遭遇到的不幸和贫困迫使她杀婴、从事性交易及犯下谋杀。
此书为第一本采用铅版版画的无字小说。不同于以前较常见的木刻版画，它表达出更明显的角色深度和剧情张力。美国艺术家林德·瓦尔德（英语：Lynd Ward）即受此作的艺术手法启发，先在1929年创作另一部名为《上帝之人》（Gods' Man）——一本由木刻版画表现的无字小说。瓦尔德不仅为此获得成功，也连带使《命运》1930年在美国的版本销售良好。此书让评论家留下深刻的印象，也是最广为人知的无字小说之一。
主角为一名不知其名的女子，她在20世纪早期的德国城市过着贫穷、不幸的生活。她常在与他人的交际互动中沦为受害者——尤其是和男人，像酗酒并会对其施暴的父亲和让她怀有身孕的销售员。她因为谋杀自己不想要的孩子而入狱，却在获释后成为一名妓女。最后她用斧头杀死了一名男子，警察在她欲跳窗之际将其射杀。
奥图·努克尔（英语：Otto Nückel）（1888年－1955年）出生于德意志帝国的科隆。他曾在佛莱堡攻读医学，但是1910年起改为在慕尼黑研究艺术，为期三年。比起他的绘画，他为讽刺性周刊Simplicissimus（英语：Simplicissimus）以及为汤玛斯·曼和E·T·A·霍夫曼的书籍所做的插画取得更大的成功。
1918年，比利时画家法朗士·麦绥莱勒创作了第一本无字小说《一个人的受难（英语：25 Images of a Man's Passion）》，并在隔年推出他篇幅最长且最为成功的作品《Passionate Journey（英语：Passionate Journey）》。这些书籍在德国十分受欢迎，1920年代当地就卖出数十万册。麦绥莱勒的木刻艺术从德国流行的表现主义汲取灵感，并且描绘出困厄中人们对抗不公不义的社会主义主题。
努克尔的表现手法为在铅版上刻下图案而制成的版画，这是因为他当时发现德国的木材供应出现短缺。如过在雕刻过程中发生失误，铅版能够镕化后再重新塑形，因此使用起来也比木头更具有经济性。《命运》即是第一本运用此技术的无字小说，努克尔为这本书印制了190幅黑白版画。图像的大小范围从23⁄4乘23⁄4英寸（7乘7厘米）到43⁄4乘4英寸（12乘10厘米）不等，不过1926年在德国第一次出版时则是印在197乘172-毫米（7.8乘6.8-英寸）的日本和纸上。
努克尔使用一种特别的工具，这种凿子能在版上同时刻出多条平行的线条，为版画赋予背景线条的特殊效果。不仅在尺寸，这些图案聚焦之处也常有变化，从人物脸部特写到人群的全貌都有描绘。
与麦绥莱勒的早期作品相较，《命运》将重点放在一名女子身上，而不是一名男子的处境。林德·瓦尔德（英语：Lynd Ward）认为努克尔的作品在角色刻划和剧情发展具有更深刻的精神意义，艺术技巧也较高超。加拿大艺术家乔治·沃克（英语：George Walker (printmaker)）则相信麦绥莱勒的剧情原创性较高。
1929年，美国艺术家瓦尔德在纽约发现此书的副本，受其启发他当年起开始创作自己的无字小说，头一本就是《上帝之人》。此书和接下来的《狂人之鼓》使得更多无字小说得以在美国被出版，其中之一便是1930年的《命运》，它在美国有不错的销售成绩。
学者马丁·S·柯恩称《命运》是无字小说中“也许是最令人怜悯……和最值得纪念之作之一”无字小说研究者大卫·贝洛纳因它的剧情曲折、社会意识和聚焦于一角等因素，将此书评为“当代图像小说的先驱”。评论家克里斯提安·加赛尔称赞这本书的叙事效果，那让这关于迫害、讽刺和具表现主义意识的故事具有尖锐、难忘的节奏，还提到这书可被理解为对其发源处魏玛共和国的讽喻。
