台版小说第一册封面
《魔女之旅》（日语：魔女の旅々）是由白石定规创作的小说，插画由あずーる负责。小说由SB Creative（日语：SBクリエイティブ）出版。2014年本作在Amazon Kindle首次公开，其后在2016年修正后单行本化。2017年3月推出续作《莉莉艾儿与祈祷之国》（リリエールと祈りの国），仅1卷；2022年1月将推出新续作《祈祷之国的莉莉艾儿》（祈りの国のリリエール）。
本作获得《这本轻小说真厉害！》2018年度单行本第9位，2019年度单行本第6位，2020年度单行本第6位，2021年度单行本第10位。本作有改编漫画版，也有制作随书同捆的广播剧CD。改编电视动画于2020年10月至12月期间播映，共12集。
成长于和平国罗贝塔的伊蕾娜十分喜爱短篇小说集《妮可冒险记》，更被书中主角魔女妮可所吸引，于是立志长大后要成为魔女，像妮可一样出去周游列国。后来，伊蕾娜以十四岁之龄通过了魔术测验，但没有魔女愿意收她为徒，直至遇见“星尘魔女”芙兰才得以成为学徒。修行过后，芙兰赐予了伊蕾娜“灰之魔女”的称号，并离开了罗贝塔。
满师后的伊蕾娜得到家人的认可，开始周游列国。身为旅人的她，在漫长的旅途中，总会与形形色色的人们邂逅，接触他们的日常生活，又或是被卷入某些事件。魔女日复一日的旅程，编织出相逢与离别的故事。
作者白石定规在20岁时向GA文库的新人奖投稿，那份投稿作品也是以伊蕾娜为主角；但未能获奖。在有感自己不是职业作家的料子而放弃之前，他自费出版了《魔女之旅》，“在最后完成这本塞满自己想写的、自己想做的作品”。该作以连作短篇集的形式撰写，一方面是因为他觉得这样比较容易让人拿上手，阅读起来也比较轻松；另一方面也是因为他想在书中同时写下快乐的故事和黑暗的故事。这本自费出版的《魔女之旅》吸引了众多出版社的目光，也有来自GA文库有关书籍化的邀请。
作者在小说第1卷的后记中表示“旅々”（“旅”的叠字）是他自创的词语，以“旅々”为书名是为了让书名不至于太随便之余，也是为了避免书名跟其他作品重复。
白石曾在Pixiv看过あずーる的插画，觉得他的插画跟《魔女之旅》的氛围很相似。因此他在跟编辑商讨插画师的人选时，向编辑要求将あずーる加进插画师人选的清单中。其后白石对あずーる的成品十分满意。あずーる会根据从编辑收到的指定文章来设计角色，例如头发和眼睛的颜色、穿裙子还是穿裤子等等的大致设定；但细致的设定则可以自由发挥。あずーる在之前一直希望画奇幻或者是校园故事的插画，因此到了伊蕾娜在拉特利塔学园上学的第6卷，他在制服的设计上花了不少心思。至于封面设计方面，则构图和情景都可以自由发挥。
2017年3月15日，在原作小说第三卷发行后，白石定规和あずーる合作推出新轻小说系列《莉莉艾儿与祈祷之国》（リリエールと祈りの国），为《魔女之旅》的正统续作，同样由GA文库出版，只有1卷。2021年7月8日，GA文库宣布这部续作将推出全新故事，并改名为《祈祷之国的莉莉艾儿》（祈りの国のリリエール），预定2022年1月出版，跟《魔女之旅》第18卷同日发售。
2018年3月，官方宣布漫画版开始连载及即将推出广播剧。同年7月，官方公布广播剧的配音人选及将于第8卷限定版同捆广播剧CD。
本作获得《这本轻小说真厉害！》2018年度单行本排名第9位，2019年度单行本第6位，2020年度单行本第6位，2021年度单行本第10位。
《魔女之旅》的改编电视动画由C2C制作，由2020年10月2日起于AT-X等电视频道播映，共12集。
2019年10月19日，《魔女之旅》将获改编为电视动画的消息在YouTube、Niconico直播和Periscope直播的“GANGAN GA频道特集‘GA FES 2019’跨媒体大发表会！直播”中公布，同时公开主要声优和制作人员阵容，并释出悬念式预告片，以及第1张预告插画。同节目中亦宣布了轻小说《持续狩猎史莱姆三百年，不知不觉就练到LV MAX》动画化的消息，其插画师红绪为此绘画了一幅有两部作品主角的插画。
其后官方于翌年3月6日、4月3日、5月1日、6月5日、7月3日和8月7日公开第2至7张预告插画。其中在7月3日，亦公开了第2条预告片、“席拉”一角的声优，以及宣布动画将于同年10月首播。9月4日，公布第3条预告片和主视觉图，并宣布首播日期为10月2日。
原作者白石定规在访问中提到，为了能让动画给更广的年龄层收看，故请求制作组“绝对不能露出内裤”；这是他对制作组唯一一个比较重大的要求。他也提到片尾曲《灰色史诗》（灰色のサーガ），指他从《冰菓》时已很喜欢主唱片尾曲的ChouCho，他也觉得《灰色史诗》这首歌很适合《魔女之旅》。
《魔女之旅》是导演洼冈俊之首部轻小说改编作品。因为漫改作品的视觉形象在读者心中已经固定了，所以他原本觉得有轻改作品会有更大的自由度，但实际上他发现不同分镜师会对作品的印象会有少许差别，让他在访问中笑言“漫改作品也有漫改作品的好处”。他在挑选改编为动画的章节时，认为“旅行作品”的乐趣所在是在于得以跟在旅途中相识的人重逢，故希望作品带有这种感觉，跟制作组不断商讨后得出结论。他和人物设计小田武士曾于同由C2C制作的《遥的接球》（2018年播映）中合作。
本作的系列构成和编剧是笔安一幸。他在访问中提到他很喜欢由导演洼冈担任人物设定的1992年电子游戏《露娜 银河之星》，将对方视为“传说人物”，因此在见面很紧张。原著小说原本由伊蕾娜和沙耶相识的〈魔法师之国〉开始，但由于这样会让从动画首次接触本作的观众对沙耶有太大的印象，因此决定改以〈旅程的开始〉为开首。除了伊蕾娜之外，并没有每集都登场的固定角色；除了出于导演的强烈要求，在原著第1卷〈旅程途中〉中出现的“肌肉男”在动画所有集数均有登场。
负责概念艺术的内尾和正并非动画业界人士，而是在广告业工作的；由制作人早坂一将邀请加入制作团队。内尾为动画绘画了二十多张概念设计图（概念设计、概念艺术是用来奠定作品视觉艺术风格的基准）。在工作流程上，内尾会先跟导演洼冈和制作人早坂开会，得知导演追求的形象后，根据导演给出的“高山上的城市”、“地中海沿岸风格街道”等大方向的指示，再让内尾自己从中自由发挥。他在绘制概念设计图时，会因为这是个有魔女坐扫把在空中自由地飞来飞去的世界，而有“上空看不到的屏障，以防魔女不经城门进城”、“因为魔法师会飞，所以连屋顶都有路标”、“露台有可能会被当作玄关”等构想。另外，在设计伊蕾娜小时候的画面背景时，最初是画成有惊悚感的魔女氛围，但在导演看过后，被要求画成“第一眼看会不知道是魔女，而且有点富裕的感觉”，才得出现在的成品。由于《魔女之旅》是虚构作品，他在设计时硬是不太去拘泥于某种建筑样式、国家或时代设定。导演洼冈在发出指示时只要求“线画为主，只淡淡地上色的草图也没有问题”，但给出的成品却超乎他想像地好。制作人早坂指概念设计图质素实在很好，让制作组士气大增。
作品中《妮可冒险记》的字体由负责道具设计的水村良男所设计，伊蕾娜日记的书写字体则出自负责2D作品（2Dワークス）的杉本京子之手。为求自然，洼冈要求他们先练习个100次，让他们习惯书写这种字体。《妮可冒险记》上的文字是已经设计为字体的；而伊蕾娜手写日记和每集标题的部分，每次都是由杉本所写的。
