海托尔·维拉-罗伯斯（葡萄牙语：Heitor Villa-Lobos，1887年3月5日－1959年11月17日），生于巴西，拉美最负盛名的古典乐作曲家，也是著名的指挥家和大提琴家。其音乐作品风格深受巴西民俗音乐影响。
代表作包括《巴西的巴赫风格》第二部的末乐章《内地小火车》和第五部的第一乐章《咏叹调》;钢琴组曲《玩偶之家1号》中的第七乐章《小丑》;吉他协奏曲;第七交响曲;第一首《歌调》(吉他独奏曲)。
因为其背景的国家宣传关系，作曲家本人健在时代，常被误会是南美国民乐派作曲家。但实际上当其音乐广被流传后，而该地区外人民较易接触真正的南美民间音乐后，才重新解读其作品为现代乐派。甚至常被美国认为是二十世纪上半期最伟大的美洲作曲家(见参考书目)。
其作品是虽间或使用某些巴西黑人或美洲原住民音乐旋律，实际上更多只是富于抽像的热带活力，又是无标题的绝对音乐居多，也从不使用旧的民族乐器。
特色是一种复调性音乐，既是不传统巴赫的调性音乐，又不同另一现代作曲家荀白克创立的无调音乐，而是允同时有两个或以上的调子的音乐。一般认为复调性音乐是匈牙利作曲家李斯特首创，但当时李氏并未想好了如何配器和演唱的方式便逝世，所以严格上复调性音乐是维拉-罗伯斯确立其地位。
而其作品中部分使用作曲家本人“发明”的特别名称，即<巴西的巴赫风格>(Bachianas brasileiras，以示对于以前的作曲家中偏好巴赫)和<歌调>(Chôros)*，而且他对于和自己同时代的作曲家评价，高于古典乐派或浪漫乐派时代的著名作曲家。
维拉-罗伯斯出生于1887年3月5日里约热内卢的一个中产阶级家庭，正是巴西由君主专制和半殖民地转向民主和完全独立的时代。传奇性的一生经历过在祖国到处游历，参与当时的民间音乐活动维生，成名后在本国外更到其他南北美洲和欧洲各国演出，又集中流转于巴西、法国、美国三地活跃，并在祖国同时成立了高等和普及性的音乐教育学院。其音乐宣传机构或接受访间时所发表的故事间，常有矛盾或难以置信之处，为历史学家和传记作家研究澄清了一些真伪之处，和在虚构的故事背后的真实。
海特的父亲卢奥·维拉-罗伯斯是一位西班牙裔巴西人，正职是图书馆管理员，也是业余音乐家和自由主义者，给了海托尔出色的家庭音乐教育，并引起他对被旧帝政和殖民主义压逼的原住民和黑奴的兴趣。其母亲娜米雅是清贫的葡萄牙裔通俗音乐家庭出身，两人产有七名子女，但其中四人是幼年夭折的。
1899年卢奥英年早逝，使海托尔没有机会完成学院音乐的教育，所以只好自学音乐并参加民间音乐的箫罗乐队。后来更遍及巴西各地，甚至深入林中和亚马逊河流域各地和邻国，其托朋友收集了很多民歌作为素材，和其出色的演奏引起了听众的好评。1910年代初并开始编写其个人作品了，并进入正规的管弦乐团担任大提琴家工作。
1913年在参与了帝俄芭蕾舞团的演出后，其印象乐派和早期现代乐派作品，大大刺激了海托尔的创作意欲，并和女钢琴家奎玛蕾丝结婚和撰写乐评了。在1915年起海特开始发表自己作品，并在音乐会中演出受到注目。海特声名虽然渐隆，但在当时较落后和对严肃音乐教育未普及的巴西，听众始终有限使海特财源很紧，只好继续以大提琴演奏家身份维生。
1923年巴西政府委派海特作为音乐大使到巴黎推广南美音乐，受到欢迎外宣传机构和他本人，也在编造了一些夸张的事迹，例如说海特“游遍亚马逊河流域全部”或“曾经被原住民所绑架”等失实的事迹。并在维也纳、伦敦、柏林等地演出。次年回国后又在1926年到阿根廷、布拉格、巴塞罗那演出，1930年再度出使巴黎，自此海托尔成为了国际知名的艺术家，并首创了其称为<歌调>(Chôros)的特殊曲式。
1930年再度回国后，海托尔决意参与发展巴西音乐教育事业，并编写另一比<歌调>(Chôros)更庞大复杂的作品系列<巴西的巴赫风格>(Bachianas brasileiras)，此系列作品常被认为是现代音乐的代表曲之一，并和其他南美邻国的音乐家合作，其中最著的第五首<巴西的巴赫风格>便是为了哥伦比亚的乐团和合唱团而编写的。
1944年出访美国受到意外的欢迎，事业进入了顶峰，以后每年都会到美国一次，而其也开始重写了一系列早年的伕失或未发表旧作，比原始版本更为精彩。而在1952年起作为法国国家交响乐团的长驻指挥，并租用了旧巴西皇帝所住过的一间酒店房间长驻，代表了在殖民专制和独立民主一脉相承的共同体巴西的形象。而即使晚年病重仍然保持接受委托或个人兴趣而创作，直到1959年11月17日在里约热内卢逝世。
(旧版于1991年推出，2011年时英文解说版改题为 <Villa-Lobos conducts Villa-Lobos> 编号 50999 0 28202 2 4)
(本碟实际是下文的CPO版交响曲全集的，第二张当地散装版)
<维拉-罗伯斯>智库文化出版，ISBN 957-9553-24-6
