《孽海记》为成型约明末的昆曲剧目，原系弋阳腔，可拆分为《思凡》、《下山》两部折子戏，主要描写了小尼姑色空与小和尚本无对于真挚爱情的向往追求。《孽海记》最早可见于《缀白裘》一书，是清宫大戏剧目《劝善金科》其中一段。但原剧本现已失佚。而昆曲本身则应合并自明朝年间的南曲套数《尼姑下山》与北曲套数《僧家记》。因其在《思凡》演绎和身段方面的高难度与另一出昆曲《夜奔》相当，故梨园行内有“女怕《思凡》，男怕《夜奔》”之说。
尼姑色空多病，自幼被父母送入仙桃庵寄活。色空不耐拜佛念经的寂寞生涯，私自逃出尼庵。全折一人到底，旋律优美流畅，身段繁重，姿态多变。前半出以唱腔细腻及思想转变的过程为主，后半出则着重在身段功夫，涵盖了闺门旦及贴旦的领域，一般以贴旦应工，但须要有闺门旦的含蓄。
碧桃寺的和尚本无，从小亦是被念经供佛的父母遁入空门。但是他仍然向往俗世。一日趁着庙中无人，便私逃下山。又在路上巧遇适由仙桃庵中逃出的小尼姑色空，二人互生爱慕之心，决定共结夫妻，同偕到老。
京剧名家梅兰芳于其回忆录对该戏评价道；“...严格地讲，这出戏也不能算是道地的昆曲。因为它的作曲和填谱都不完全符合昆曲的规律。只要把它那支《山坡羊》与昆曲里别的《山坡羊》曲子对比一下，就可以知道它们的异同了。所以叶堂编订的《纳书楹曲谱》，他就把《思凡》只收在外集的《时剧》类内，并不认为它是昆曲的正宗。"
【风吹荷叶煞】
奴把袈裟扯破，埋了藏经，弃了木鱼，丢了铙钹。
学不得罗刹女去降魔，学不得南海水月观音座。
夜深沉，独自卧；起来时，独自坐。
有谁人孤凄似我？似这等削发缘何？
恨只恨说谎的僧和俗，哪里有天下园林树木佛？哪里有枝枝叶叶光明佛？
哪里有江湖两岸流沙佛？哪里有八万四千弥陀佛？
从今去把钟楼佛殿远离却，下山去寻一个年少哥哥，凭他打我骂我，说我笑我，一心不愿成佛，不念弥陀般若波罗！
——第一折〈思凡〉
余笑予、余付今导演编剧、余笑予导演的现代黄梅戏《双下山》是根据《思凡》、《下山》两部褶子戏改编而成。2008，中国戏曲学院出品水墨动画短片《双下山》，由艺术系于少非指导，周星创作完成。曾获中国国际动漫节"美猴奖"大赛的"导演新人奖"和"最佳形象设计奖"两个奖项。
陈凯歌执导的电影《霸王别姬》当中，主角曾在戏班中练习〈思凡〉一段时，屡次将“我本是女娇娥，又不是男儿郎”一句错唱为“我本是男儿郎，又不是女娇娥”。
