e小调第7号交响曲由古斯塔夫·马勒所创作，于1904年至1906年完成。本首有时又冠以“夜之歌”（德语：Nachtmusik）的标题，然而马勒却不甚同意此译名，亦从曾在他的文件中表示接受这个名称。
《第7号交响曲》可以算是马勒所有交响曲中演奏次数最少的一首。事实上，在1908年的首演时，不论是观众或演奏者，都对这首曲的反应并不理想，原因是全曲中的各乐章未能达到互相连贯的效果。近年随者学者和指挥家对乐曲有较多的认识后，本曲的演奏次数才稍为有所增加。
1904年，马勒不但指挥事业如日中天，名震欧美，其作品更终于开始为人赏识；同年六月，已有一女的他更再添千金。一如以往，到了夏天马勒就离开维也纳，跑到麦尔尼格渡假。麦尔尼格位处风景优美的卡林西亚山区，马勒在那儿有一幢建于湖边的别墅。完成第六交响曲前，第七交响曲之第二、四乐章（该两乐章涉及“夜之歌”）就在此时写成，而乐曲其他部分也大致构思好。翌年夏季，马勒继续埋首写作，声称只花四星期就要完成第一、三、五乐章。
全曲在1905年8月15日脱稿，而配器法亦于1906年完成；然而当时的马勒尚未完成第六交响曲，遂将第七交响曲搁在一旁，在排练期间偶然略作修改，直至1908年9月19日，当布拉格正在进行一个为奥地利皇帝弗朗茨·约瑟夫一世登基金禧纪念志庆而设之庆典场合，此首交响曲方才首演。
可惜人算不如天算，由脱稿到首演这三年间，马勒无论生活，事业皆急转直下。1907年3月他被迫辞去维也纳国家歌剧院的指挥职位、遭维也纳乐迷唾弃（所以马勒选择在布拉格市首演第七交响曲）、7月5日长女更死于猩红热。祸不单行，就在女儿弥留之际，马勒也发现自己患上晚期心脏病。无怪乎马勒所作的修订细微，但却举足轻重，淡化了乐曲原本乐观、开朗的情调。
马勒在本曲中选用了几种非乐队常规乐器，包括了曼陀铃、吉他和次中音号，而在第六交响曲中的牛铃亦再一次在此使用。至于乐谱中所指的次中音号（Tenorhorn），近年的研究指马勒所要的，应该是B♭上中音萨克号（Saxhorn）。但现多较常以中音大号（Tenor Tuba）或上低音号（Euphonium）所替代。
此曲共包含五个乐章：
该交响曲历时80分钟。然而凡事总有例外—因奥图·克伦培勒亦曾作过100分钟长之演奏。
第一乐章规模庞大，次中音号忧郁音色奏出第一主旋律，并唱出哀伤的咏叹调；至于伴奏音型，有说灵感来自麦尔尼格湖上船夫的桨声。多种木管、铜管乐器发出悲苦、沉痛的哀号(首演后有人形容此曲“很美妙”。据说首席小号手回应道：“小号要用闭奏音吹到高音升C。我倒想请教一下何‘美妙’之有。”)。激情的高潮过后，音乐的步伐愈趋紧凑，展开一段不伦不类的奇特舞曲—说是维也纳华尔滋又不像，说是顿足爵士舞又怪模怪样，说是军队进行曲又有几分相似。然后气氛一转，两支法国号奏出精彩绝伦的抒情旋律，而跌宕抑扬的小提琴充满维也纳风格。不久，一个彷如天籁的乐段出现，灵感明显来自卡林西亚山区夏季的风光景致、草木鸟兽；但凄怆的第一主题倏然在低音大提琴重现，之后情感渐趋激越奔放，势如破竹，直至昂扬的进行曲出现才得到解脱；说来奇怪，这段进行曲一方面活泼喧闹，一方面却又甜中带苦；随着进行曲结束，这个乐章也告一段落。
第二至第四乐章被统称为“交响曲中的交响曲”，三个乐章均刻划“黑”与“夜”。第二乐章是本交响曲两首“夜之乐”之一，先由法国号互相答和，仿佛暮色渐沉之际声音在山谷中回响。有说此乐章描绘“在夜间散步”，但马勒则把这乐章与伦勃朗的名画《夜巡》相提并论。木管乐连蹦带跳地渐渐远去，最后消声匿迹；这时法国号在舞动的弦乐簇拥下，奏出别具田园风味之主题。接着响起的农村舞曲柔和温婉，是马勒最轻松愉快、最童心未泯的乐段之一。木管在高音的颤动仿佛嘤嘤鸟语，加上远处牛铃柔和的当啷声和农村舞曲，使乡郊风情更鲜明。音乐渐渐沉寂；夜幕低垂。
以“幽暗地”作为指示之第三乐章，仿佛黑夜里的暗涌，气氛阴森可怖。先是令人毛骨悚然的定音鼓和低沉的管乐器，然后木管乐的尖叫令人不寒而栗，若隐若现的低音大提琴又仿佛幽灵闪现，活脱脱是首令人惊心动魄的圆舞曲，配器稀奇古怪，营造出强烈的恐怖效果。
以“温柔地”作为指示之第四乐章，是第二首“夜之乐”，但演出乐器较少—不但没有伸缩号、低音号和小号的份儿，木管乐器数量亦减半，因而有人形容此乐章是“把长篇室乐乐段放在大型管弦乐作品里”。先由独奏小提琴开始，在吉他与曼陀铃轻声伴奏下，独奏法国号营造出令人悠然神往的小夜曲风格。
竞相争呜的灿烂铜管加上辉煌的定音鼓，为奔放的第五乐章定下基调。正如美国一论者所言，这个乐章像极了电影音乐，把华丽、壮观、戏剧效果共冶一炉，汇聚成一首“杂乱无章但令人愉快”的管弦乐曲，效果令人叹为观止。这里袭用过不少乐曲之片段（如华格纳《纽伦堡的名歌手》、弗朗兹·雷哈尔《风流寡妇》、马勒第五交响曲、路德教派圣诗《上帝是我们坚强的堡垒》），以及其他讽喻性、嘲弄性的引用。这个乐章气氛乐观、热烈，态度坚决，似乎跟前几段乐章的阴沉气氛格格不入，难怪成为全曲最令人费解、最饱受批评的乐章—迈克尔·肯尼迪就说这是“活力充沛、态度乐观的马勒式吵闹大制作”。马勒本人则直言要捕捉“阳光普照”之效果。结尾尽情运用嘹嘹丰富的声音，全曲首个主题至此由昙花一现般闪过，像要刻划烈日当空的炫目光芒。
D大调第1号“巨人” · c小调第2号“复活” · d小调第3号 · G大调第4号 · 第5号 · a小调第6号 · 第7号 · 降E大调第8号 · 交响声乐套曲：大地之歌 · 第9号
未完成：第10号
