亚欧堂田善（日语：亜欧堂田善／あおうどう でんぜん */?，1748年－1822年6月25日）是江户时代后期的一名画家，本名永田善吉，略称田善，亚欧堂是其雅号（日语：雅号），另有雅号星山堂、亚欧陈人，别名如旦。白河藩的御用画师。陆奥国须贺川出身（现福岛县须贺川市）。
家里从事染物屋（日语：紺屋），祖先是伊势国的御师（日语：御師）。宝历12年（1762年），15岁的他将自己所写的绘马《源赖义水请之图》奉纳（日语：奉納）至白山寺（日语：白山寺 (須賀川市)）。安永2年（1773年），其妻死去。安永7年（1778年），再婚。同年其子贞顺（静庵）出生。天明5年（1785年），他在伊势拜画僧（日语：絵仏師）月仙（日语：月僊）为师学习绘画。宽政6年（1794年），松平定信巡视领内时发现了他的《江户芝爱宕图》后，赏识其画功，命其进谷文晁的门下，两年后成为定信的御用绘师（日语：御用絵師），并且移居白河小峰城下的会津町，尽管如此他本人却多数时间都在江户。宽政10年（1798年），定信向他展示由荷兰商馆（日语：オランダ商館）献给德川将军家的铜版画（日语：銅版）世界地图，其后他奉定信之命，开始研究铜版画，他参考了司马江汉的铜版画之余，也受到了备中松山藩士松原右仲的指导，并且参考了法国作家努埃尔·肖梅勒（日语：ノエル・ショメル）的《厚生新编（日语：厚生新編）》内的铜版画介绍以及海外铜版画等等，借此创造出独自的铜版画风格。
宽政11年（1799年），他前往长崎直接跟荷兰人花了四年时间学画。文化2年（1805年）绘成的《骊山比翼冢图》是他最早期的作品，他在文化5年（1808年）替宇田川玄真（日语：宇田川玄真）的著作《医范提纲》绘画铜版插画，又发表了《大日本金龙山之图》、《洲崎（日语：洲崎 (東京都)）辩才天》、《三俣》、《三围（日语：三囲神社）》等以江户名胜为题材的铜版风景画。两年后，他创作了铜版画《新订万国全图》，这是日本第一张官方铜版画世界地图，因而获定信赐予亚欧堂的雅号，代表着横跨亚洲和欧洲的殿堂。与江汉的铜版画相比，田善的透视图法和远近法（日语：遠近法）更为自然，其中《三俣之景》被形容为有一股颓废的妖气在里面。另一方面，田善也有以油彩、泥绘（日语：泥絵）和日本的绘画工具（日语：絵具）来亲笔描绘洋风画（日语：洋風画），像《今户瓦烧》和《江户城外风景》等等以江户为中心的画作。
文化13年（1816年），他回归故里须贺川，并且在文政5年（1822）5月7日（6月25日）死去，享年75岁。有一弟子安田田骐（日语：安田田騏）。后来的葛饰北斋和歌川国芳等人的浮世绘风景版画也受到田善的洋风画所影响。他曾经奉定信之命拜江汉为师，最终却被江汉逐出师门，后来江汉向伊能忠敬概叹，形容田善是：“日本出生的和兰人”（日本に生まれし和蘭人なり），认同了其画功。
1986年，关于他的82项物品以“太田贞喜的亚欧堂田善收藏品82项”的名义，获登录为福岛县指定重要文化财。
田善的作品主要是铜版画，约有90幅，油彩画则有十多幅。其中，须贺川市立博物馆（日语：須賀川市立博物館）馆藏《铜版画东都名所图》、《铜版画见本帖》和东京国立博物馆馆藏《纸本着色浅间山图》均为重要文化财，前两者在2012年9月6日获指定，后者在2010年6月29日获指定。其中，文化厅认为《纸本着色浅间山图》是田善的代表作，评道：“江户时代后期首屈一指的洋风画大作，从屏风画形式来看亦是非常珍贵的名作。”（江戸時代後期の洋風画における屈指の大作であり、屏風絵形式の希な遺例としても著名な作品である）
