倪瓒（1301年－1374年），字元镇，一字玄瑛，号云林、幻霞生、荆蛮民、风月主人、萧闲仙卿，江浙行省无锡州（今江苏省无锡市）人。元代诗人、画家、书法家、茶人，倪瓒是“元四家”之一，也是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主，间用淡色。前景中的树木和空白处的楷书题款几乎成了倪瓒个人的符号。
倪瓒家本富有，收藏图书文物甚多，元末农民起义，社会动乱，他变卖田产，疏散财物，归隐泛舟五湖，达20年之久，研究佛学，后来又入全真教出家。多交游博学多才之士，曾向黄公望请教绘画，并经常和王蒙切磋。后世将他和黄公望、王蒙、吴镇并称为“元四家”，明清时代受到董其昌等人推崇，常将他置于其他三人之上。
倪瓒有洁癖倾向，例如“庭前有树，旦夕汲水揩洗，竟至槁死。”、“拾败叶上有积垢似啖痕以塞责。倪掩鼻闭目，令持弃三里外”。仆人每日外出打水时，“日汲两担，前桶以饮，后桶以濯”，担心仆人担水时放屁，所以只用前桶水煎茶，后桶水仅用于洗脚。晚年因事入狱，又因洁癖得罪狱卒，或“锁之溺器侧”，出狱后，倪瓒“愤哽竟成脾泄”，后“因染痢，秽不可闻”，洪武七年（1374年）病死。一说“为太祖投溷厕中死”，但不可信。
倪瓒善画水墨山水画，元朝，创造“折带皴”，是平远画法的典型，取材于太湖一带平原风景，其画萧瑟幽寂，寒林浅水，不见人踪，画出他伤时感事的心情。倪瓒以这种空旷而辽远的太湖意境征服了画坛，以致后世常有“太湖属于倪云林”之说。
倪瓒的画“似嫩而苍”，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。他也善画墨竹，风格“遒逸”，瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练，多年来伪作甚多，但不容易仿出他的萧条淡泊的气质。
倪瓒的绘画属于宋代兴起的“文人画”——通过主观的描绘表达更多的作者自身情怀，进入“有我之境”（李泽厚语）。他将自己的画法风格和追求总结成“逸气”一语，可以说是中国画“笔墨”一说的最好代表。
藏于台湾台北国立故宫博物院
《容膝斋图》、《水竹居图》、《岩居图》、《江岸望山图》、《枫落吴江图》、《疏林远岫图》、《紫芝山房图》、《脩竹图》、《壶月轩图》、《溪山图》、《溪亭山色图》、《秋林山色图》、《竹树野石》轴、《松林亭子》轴、《江亭山色》轴、《万壑秋庭》轴、《春雨新篁》轴、《孤亭秋色》轴、《桐露清琴》轴、《秋树筠石》轴、《清閟阁》轴、《江干秋树》轴、《秋林远岫》轴等。
藏于中国北京故宫博物院
《幽涧寒松图》、《秋庭嘉树图》、《梧竹秀石图》、《竹枝图》卷、《狮子林图》卷等。
藏于中国上海博物馆
《六君子图》、《琪树秋风图》等。
另有：《西林禅室图》、《小山竹树图》、《紫兰山房图》、《新雁题诗图》等。
容膝斋图绘于1372年，现藏国立故宫博物院。
水竹居图，藏于台北故宫博物院
六君子图，藏于上海博物馆
琪树秋风图，藏于上海博物馆
虞山林壑图，藏于美国大都会艺术博物馆
倪云林的书法并不显，其小楷，风格清婉妍润，简淡悠远；大字如《淡室诗轴》，用笔爽峻苍健。和画作同样体现了其高逸之气。徐渭说：“瓒书从隶入，辄在钟元常《荐季直表》中夺舍投胎，古而媚，密而疏。”董其昌认为：“倪从画悟书，因得清洒。人谓倪书有《黄庭》遗意，此论未公。倪自作一种调度，如啖橄榄，时有清律颊耳。”
倪是古怪之人，有客来访时“见其言貌粗率，大怒，掌其颊”、倪瓒好饮茶，特制“清泉白石茶”，赵行恕慕名而来，倪用此等好茶来招待他。赵行恕却觉得此茶不怎样。倪生气道：“吾以子为王孙，故出此品，乃略不知风味，真俗物也。”遂与之绝交。
倪氏不仅善画，更穷治馔羞，其发明之“云林鹅”为清代袁枚所推崇，至今已为无锡名菜之一。
他也通音律，会弹琴，现存有他创作北曲小令十二首，因此也与顾坚、顾阿瑛、杨维桢交好，常在顾阿瑛的玉山草堂集会。此外，他还特别喜欢元杂剧演员赛天香。:40。
